Contra el canon

La caida de Paris durante la Segunda Guerra Mundial marca un punto de quiebre en la historia cultural: el mundo del arte se convierte en un espacio sin centro. Con la Europa devastada, el impulso utpico, la imaginacin de que era posible delinear un futuro para las formas, se traslada y comienza a producirse en escenarios diversos. Tras la posguerra, y especialmente desde los aos sesenta, la transformacin de los lenguajes propia de las vanguardias y neovanguardias se despliega desde distintas escenas en una trama de simultaneidades: en todas partes y al mismo tiempo. Poniendo el foco en el arte latinoamericano, Andrea Giunta utiliza una mirada comparada que logra romper el modelo evolutivo y demostrar que la innovacin no se produce en un lugar y luego se replica en otro, como un mecanismo que irradia desde los centros hacia las periferias. El territorio en el que pone a prueba sus hiptesis es amplio: las vanguardias de posguerra en Buenos Aires, Mxico y Brasil; el indigenismo y su reapropiacin de tradiciones, de Xul Solar y Torres Garca a Punto poncho; la trama poscolonial en la obra de Mohamedi y la abstraccin brasilea; Joan Mir y la solidaridad con Chile; los argumentos y la plataforma del feminismo de la segunda ola en la serie Ramona de Berni y la filmografa de Godard; los aos sesenta y la explosin del happening, entre Guerra Fra, revolucin y dictaduras. Contra el canon retoma las palabras con que las diversas poticas situadas se nombraron a s mismas para desarticular las lecturas histricas concebidas desde los centros. El desafo es generar las categoras analticas para desprenderse de la lgica ordenada por las miradas hegemnicas, pero tambin de los intentos de revertir el esquema de valores acentuando la potencia de lo local. Se trata de contradecir el canon y sacudir las versiones tradicionales del arte latinoamericano. Se trata, en fin, de comprender las simultaneidades para decir adis a la periferia.