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Ein Sinn, der verborgen oder enthullt werden kann, ist eine der zentralen Denkfiguren der Neuzeit. Das betrifft auch die Frage, was Musik eigentlich sei. Je starker man daruber nachgedacht hat, desto bruchiger, changierender ist die Annahme von einem substantiellen Wesenskern der Musik geworden. In diesem Buch geht es nicht um asthetische oder theoretische Uberlegungen dazu, sondern um die Frage, ob und auf welche Weise komponierte Musik sich selbst zum Gegenstand macht und so moglicherweise etwas von ihrem Kern preisgibt. Die optischen Metaphern von Verhullung und Enthullung erweisen sich dabei als ebenso hilfreich wie anschaulich. In einer Reihe von Beispielen, die vom 17. bis in die Gegenwart reichen, wird das Phanomen in seiner ganzen Vielfalt beschrieben. Dabei geht es nicht nur um Opern von Mozart bis Strauss, sondern auch um Monteverdis Vokalmusik, Haydns Schopfung"e;, die Sinfonien Bruckners oder Ligetis Etuden.
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